不同时代的帝王，对于艺术审美也不同，同样是唐朝时期，初唐的李世民痴迷“王书”，用笔追求瘦劲流美，而中唐时期的李隆基，与之截然不同，他喜爱丰腴之态，用笔雄健开阔、雍容饱满，具有繁盛气象，当时的书法家受其感召，书风大多宽博雄浑，比如颜真卿、徐浩等，皆是“雄健”书风的代表人。

清代亦是如此，康熙、雍正和乾隆3朝帝王，皆喜爱书法，康熙只推崇“董字”，认为其用笔的虚和散淡之气，足以媲美魏晋名家，天下无人能敌，乾隆略与其相似，他同样追崇秀媚、舒和的姿态，不过他对于董其昌的关注减少，主要力捧赵孟頫，时常临摹他的法帖，认为其笔法最正统。

他曾称赞：“书格至孟頫一变，说者谓其有意取妍、微伤婉弱，然右军《褉帖》正以姿致胜，故未可皮毛论也”，可是乾隆对于赵孟頫的临学，有些许片面，领悟不够深刻，孙荣绶曾说：“赵文敏书珠圆玉润，铁画银钩，深得羲、献笔意，倘不善临摹者专尚妍媚，遂失之软弱。”

乾隆只得“赵字”外观，行笔飘逸舒和、温润灵动，乍一看确实优美，但是分析肌理，却能明显感到无趣，质感和层次不够丰富、强悍，略显浅薄庸俗，因而时常遭到嘲讽，比如被骂“狗皮膏药”，声称其题跋，破坏名帖美感等等，确实对比名家作品，乾隆笔力偏为浅薄，远远无法企及。

可是将其作品，放在今天排比，大概处于中上水准，毕竟乾隆出身皇室，自幼被名师教导，曾接受梁诗正的指点，进行系统性训练，同时临摹、鉴赏古人法帖，吸收传统艺术风韵，因此无论是控笔水准，还是眼界，全都高过现代人，我们欣赏他13岁的练字草稿，笔笔端正标准，体势方整，线条刚健凝厚。

转折处偏为锐利，骨力没有想象中的那般柔媚，虽然写于少时，彼时笔法偏弱，线条灵动感不足，但是敦厚的势态，呈现几分古朴气韵，给人质朴天真的感觉，似乎回归本真状态，同时还有几分华丽大气之感，这种水平初学者无法达到，受到网络大师的影响，现代学者审美偏移，追崇“印刷体”和“美术字”等。

这种书体十分僵硬，有的甚至用尺子比着写，远远不及乾隆风韵自然，毕竟乾隆晚年的作品，笔画还是十分娴熟从容的，这种功力当代可以达到的学者寥寥无几，所以很多网友，为乾隆鸣不平，纷纷开启辣评模式，声称其字胜过“印刷体”百倍，我们批判乾隆时，不能一味嘲讽，而是学会从中吸取优点，让自身进步更快。